之后，在剧版《盗墓笔记》《微微一笑很倾城》两大知名IP加持下，杨洋晋升一线流量。流量剧的题材也从仙侠等古偶，拓展为以甜宠打底的现偶和悬疑类。
在依靠IP来造星的流量剧生产机制中，以顾漫、墨宝非宝为代表的知名女频小说作家和以南派三叔、天下霸唱、马伯庸为代表的知名男频小说作家，起到了决定性作用。TA们累积的庞大书粉群，转化为流量剧的第一批拥趸，也是流量艺人的潜在粉丝。
具有造星潜质的IP还有另一个细分赛道——耽美。以Priest、墨香铜臭为代表的晋江网文大神早年的多部作品，等来了影视化的东风。《镇魂》《陈情令》《山河令》捧出的多位流量，至今都很能打。
一边是注入的耽改新鲜血液拓宽了流量剧的题材维度，另一边原有的流量剧题材在造星的路上继续发扬光大。《花千骨》的赵丽颖、《香蜜》的杨紫和邓伦、《亲爱的，热爱的》的李现、《琉璃》的成毅……每年都能冒出些流量新面孔。
而流量艺人对粉丝经济的挖掘能力，也被业内人士看在眼里，甚至成为完成影视作品KPI的工具。
李易峰进阶流量后的次年，跟自带庞大粉丝盘的归国四子之一的吴亦凡，共同参演了冯小刚的电影《老炮儿》，一举斩获9.01亿票房，位列2015年度内地电影票房总榜第11名。
2016年，张艺谋执导的电影《长城》启用了鹿晗、王俊凯两位顶流，收割了11.73亿票房，排在当年内地电影票房总榜第6名。同年，由鹿晗首度担纲一番的电影《盗墓笔记》虽因撕番事件出圈影响路人缘，但也取得破10亿的票房。
出现在名导电影里的流量艺人，是锦上添花的存在。彼时他们无需用演技实力去扛票房，只要露脸就能让粉丝心甘情愿下场控评口碑和包场贡献票房。
用流量艺人撬动影视作品的商业价值，在剧圈同样适用，这便是“人带剧”的流量剧生产机制。
杨幂之于《三生三世十里桃花》，赵丽颖之于《楚乔传》，迪丽热巴之于《三生三世枕上书》，易烊千玺之于《长安十二时辰》，肖战之于《斗罗大陆》，即便有些剧改编自大IP，但热度都超越了原著，这不得不归功于流量艺人。
值得一提的是，偶像谍战剧也是流量鼎盛期的特殊产物。李易峰主演的《麻雀》、赵丽颖主演的《胭脂》，无需依托超级IP，仅凭流量艺人就能为这些窄众题材剧轻松博取关注。
只是，在爆款公式被践行几年后，同质化扎堆加速了炮灰的诞生频率，也开始动摇影视从业者，甚至是行业外资本玩家对这个公式的信心。
随之而来的，是热钱散去、历经井喷热潮的IP影视化开发终于回归理性，这预示着流量剧面临大相径庭的发展路径——一是集合各方一线配置的头部流量剧，二是主打圈层的小而美的流量剧。前者如《有翡》《长歌行》，后者如《传闻中的陈芊芊》。
但两类流量剧背后的运行逻辑，依旧延续了原有爆款公式中IP与流量艺人的互为因果论。
流量影视剧迭代，何为驱动力？
就本质而言，流量影视剧是2C的文娱产品，粉丝是最大的消费主体。无论受到哪个圈层群体的喜爱，几乎都带有在研发初期就目标明确的“定制”属性。
从单个流量艺人担任主咖到男女双顶流合体，再到耽改流量联手，主演人选是流量影视剧的操作核心。至于将怎样的演员配置嵌入电影或剧集何种艺术载体，也颇有门道。
若站在产业链角度来看，流量影视剧与时俱进的迭代，在一定程度上折射出影视行业的发展轨迹。
作为当下流量影视剧的两大生产主力军——影视公司和互联网视频平台，共同助推该物种的兴盛，也加速透支了它的红利。
一方面，具有影视制作与艺人经纪双重基因的综合型公司，能在开发IP剧的同时向其输送适合的旗下艺人，为培养新流量提前铺路；又或者为已能独当一面的流量艺人量身定制剧集。比如，嘉行、悦凯、欢瑞。
另一方面，随着视频网站介入影视产业链上游并掌握内容与渠道的绝对话语权，在占比攀升的主控自制剧和与知名影视公司联合开发的定制剧中，甚至可以决定选角。
腾讯系企鹅影视出品的《余生，请多指教》和《有翡》都采用了杨紫+肖战、赵丽颖+王一博的男女双顶流组合，而两部剧的男主角正是被腾讯系主控的爆款剧《陈情令》捧红。让他们搭档流量花，释放双倍势能来巩固平台的会员付费业务，的确在情理中。
值得一提的是，今年 2月腾讯视频官宣了八位代言人——迪丽热巴、杨洋、杨幂、肖战、杨紫、吴亦凡、赵丽颖、杨超越，几乎人手一部鹅家头部剧。迪丽热巴和杨洋的《你是我的荣耀》、杨紫和吴亦凡的《青簪行》，包括上述的《余生，请多指教》皆为视频平台自产自销用“自家人”的流量剧。
最近与欢瑞处于“蜜月期”的优酷，在尝到《琉璃》的甜头后，出品新剧的主角也开始锁定欢瑞旗下的流量艺人。《沉香如屑》集齐杨紫和成毅，《与君初相识》找来任嘉伦搭迪丽热巴。
优爱腾除了以一己之力推动流量剧不断刷新天花板，在电影方面也早有布局。值得玩味的是，成立于2014年的阿里巴巴影业、爱奇艺影业和成立于2015年的腾讯影业，成立时间刚好卡在流量元年的起点，这意味着自那时起，互联网思维大举入侵影视行业并开始制定新规则，原有秩序被重塑。
从2015年至今，三家互联网影业动作频繁，它们邀请流量艺人参演仙侠、喜剧、爱情、动作、科幻等各类题材影片。
阿里巴巴影业出品的《摆渡人》有杨颖、鹿晗，《三生三世十里桃花》有杨洋，《一出好戏》有张艺兴，《烈火英雄》有杨紫，《少年的你》有易烊千玺；爱奇艺影业出品的《诛仙》有肖战、孟美岐；腾讯影业出品的《动物世界》有李易峰，《上海堡垒》有鹿晗，《急先锋》有杨洋，《送你一朵小红花》有易烊千玺……这些流量艺人出演的电影，有的叫好叫座，有的票房与口碑倒挂，有的彻底扑街。
部分流量剧的失利、流量电影的折戟，加之一度迷恋影视行业“造富神话”的外来资本的退潮，令曾经坚如磐石的“唯流量论”松动瓦解，被浮躁风气遮蔽的内容为王的创作宗旨被从业者们重拾。
在由经纪公司、影视公司、互联网视频平台等多方参与组成的资本局里，利益最大化才是合作的首要原则。至于情感最大公约数这些附加值，在利益面前显得无足轻重。
于是，近年影视公司和视频平台联合发布抵制演员天价片酬的公告，以作为对限薪令政策的强力补充，获得对流量艺人的议价权，也无形中影响了流量影视剧的风向。
持续上演的流量影视剧的内卷与反噬，其驱动力之一还有粉丝。这种为某类人群特供的文娱产品，因饭圈乱象导致的撕番、控评等潜在风险不容忽视。
更重要的是，如今的内娱追星体系似乎默认了粉丝可以插手指导艺人事业规划的越界行为，比如撕掉自认为对正主不好的“毒饼”，将一些流量剧扼杀在摇篮。
而在饭圈文化构筑的回音室效应下，粉丝与大众审美间的共识鸿沟愈发加剧，这也是大多数流量剧难出圈的根本原因。粉丝与路人各持一套逻辑，无法在同一频道对话。当双方观点交锋碰撞，就会反噬流量剧的关联者们。
其实，关于流量原罪的论调，理应见仁见智。毕竟有些流量艺人开始投身主旋律或现实主义题材，试图扛起公众人物应有的社会责任，开辟出流量影视作品的新领域。而一些流量剧也确实在出海途中，弘扬了中华传统文化。
寻求艺术价值、商业效益与社会效益的良性平衡，将是未来一段时间摆在流量影视剧面前的一道课题。返回搜狐，查看更多